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Théâtre

"La Botte secrète", Athénée théâtre Louis-Jouvet, Paris

La Compagnie Les Brigands fête ses dix ans dans la joie et la virtuosité à l’Athénée Louis Jouvet en présentant un opéra bouffe de Claude Terrasse et livret de Franc Nohain, "La Botte secrète".



"La Botte secrète" © Yves Petit.
Cet opéra bouffe, créé le 27 janvier 1903, se situe dans l’héritage de Jacques Offenbach, il est aussi à la jointure d’Alphonse Allais et Alfred Jarry (pour l’Ubu duquel Claude Terrasse écrivit la musique), mais aussi d’Érik Satie ou Claude Debussy. Également de Pierre Bonnard (beau frère de Claude Terrasse). Une occasion rêvée de découvrir un patrimoine égrillard mais pas seulement.

La scène se présente à Paris. C’est une ville formidable, saine, et le quatorze juillet, jour de république triomphante, on peut même botter les fesses aux aristos et pincer les fesses aux princesses… Ville romantique, elle est aussi fière de ses égouts tout neuf. "Les égouts, c’est Venise chez soi", déclare l’égoutier, héros de cette histoire au même titre que le prince ou la princesse. Celle-ci, en femme libre, atteinte de fièvre acheteuse, court les trottoirs et trouve enfin chaussures à son pied et celui-là est forcément à la recherche de sa corne. Boutique Boutique OfficielleFr OfficielleFr Boutique OfficielleFr OfficielleFr OfficielleFr Boutique Boutique OfficielleFr OfficielleFr Boutique Boutique wTOPkZiuX

"La Botte secrète" est une farce à allusions où le moindre mot a double sens mais révèle, de la part de ses auteurs, un regard aigu sur une société qui découvre, dans l’excitation du monde moderne, le frottement des classes sociales, la liberté du plaisir et du confort. La botte secrète, c’est sans équivoque la quête du pied qui s’institue.

"La Botte secrète" © Yves Petit.
Cette pochade, qui s’inscrit dans le courant des zutistes et fumistes, présente une forme sophistiquée de l’humour populaire et littéraire ainsi qu’une vision lucide et tranchée de la lutte des classes.

L’image contemporaine qu’en propose le metteur en scène tempère quelque peu cet aspect pour en actualiser le coté fripon et adoucir la violence sous-jacente.

Frénésie et ivresse de la ville lumière. Le spectateur, le mélomane écoute une suite de petits bijoux d’opéra sérieux pour sopranos, ténors et barytons (Ah, le duo de la princesse et de l’égoutier) et voit avec bonheur le chef d’orchestre et ses musiciens s’échauffer dans la fosse.

Histoire de rappeler que tout en France finit par des chansons et que le sérieux dans le travail est une approche du rire, le spectacle d’anniversaire de la Cie Les Brigands a le bon goût de se terminer par une revue de music-hall sur la passerelle des années vingt.
Des girls, un florilège des grands airs de l’opérette française (avec un petit faible pour Maurice Yvain et Jacques Offenbach). Quel pied !

"La Botte secrète"

"La Botte secrète" © Yves Petit.
Opéra bouffe de Claude Terrasse.
Livret : Franc-Nohain.
Direction musicale : Christophe Grapperon.
Mise en scène : Pierre Guillois.
Compagnie Les Brigands. Teenporn Plan Chatte Of Hall Fame Belle Nue Gros XPZiuTkO
Opéra bouffe en un acte, représenté pour la première fois au Théâtre des Capucines, à Paris le 27 janvier 1903.
Orchestration : Thibault Perrine.
Scénographie : Florence Evrard.
Lumières : Christophe Forey.
Costumes : Axel Aust, assisté de Camille Pénager.
Chorégraphie et assistante à la mise en scène : Stéphanie Chêne.
Maquillages et coiffures : Catherine Nicolas.
Avec : Diana Axentii (la Princesse), Christophe Crapez (le Prince), Vincent Deliau (M. Edmond), David Ghilardi (Hector), Vincent Vantyghem (l’Égoutier).
À l'occasion des 10 ans de la Compagnie Les Brigands, "La Botte secrète" sera suivie d’une revue surprise, avec la participation exceptionnelle de douze artistes qui ont participé à une ou plusieurs productions de la compagnie fondée en 2001 : Anne-Lise Faucon, Léticia Giuffredi, Emmanuelle Goizé, Estelle Kaïque, Isabelle Mazin, Lara Neumann, Charlotte Plasse, Camille Slosse, Muriel Souty, Jean-Philippe Catusse, Gilles Favreau et Olivier Hernandez.
Durée : 1 h 35 sans entracte (La Botte Secrète + la revue surprise).

Du 16 décembre 2011 au 8 janvier 2012.
20 et 27 décembre à 19 h.
16, 21, 22, 23, 28, 29, 30, 31 décembre et 4, 5, 6 et 7 janvier à 20 h.
18 décembre et 8 janvier à 16 h.
Athénée théâtre Louis-Jouvet, Paris 9e, 01 53 05 19 19.
>> athenee-theatre.com
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Jean Grapin
Mercredi 21 Décembre 2011
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"Barbara amoureuse"… Ah qu'il est doux le temps des amours

Caroline Montier chante "Barbara amoureuse", Essaïon Théâtre, Paris

Chanter l'amour comme une femme, chanter l'amour de toutes les femmes, et interpréter celle qui sut tant aimer les hommes ainsi que son public. Dans une belle et élégante simplicité, Caroline Montier nous offre quelques joyaux mélodiques et poétiques de la grande Barbara, éternelle amoureuse.

Parti-pris judicieux, Caroline Montier a puisé dans le répertoire de jeunesse de la dame en noir, époque L’Écluse, Bobino (en première partie de Félix Marten en 61 et de Brassens en 64, puis en vedette en 65), et des premiers Olympia… Période Barbara jeune, tendre, passionnée ou orageuse amante. Une femme qui, à ses débuts, fut tout aussi timide et réservée que mutine et fougueuse, aimant tant l'amour que les hommes qui souvent l'ont comblée.

De titres connus ("Dis, quand reviendras-tu", 1ère version 1962 ou "La Solitude", 1965) à ceux qui le sont moins ("Pierre", 1964 ou "Gare de Lyon", 1964), Caroline Montier a construit un récital sur ces aventures qui ont jalonné sa vie, mais ici avec un choix de chansons enregistrées par Barbara entre 1962 et 1968, avec une prédilection pour des compositions de 64 ("Toi l'homme", "Je ne sais pas dire", "Septembre"…) ou de 68 ("Du bout des lèvres", "Amoureuse", "Le Testament", "Tu sais"…).

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Gil Chauveau
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"Adieu Monsieur Haffmann"… Rire et émotions mêlés dans une pièce toute en délicatesse… comme une sonate des cœurs purs

Reprise de la pièce aux quatre "Molière 2018", Théâtre Rive Gauche, ParisAnd Homme Heartbreakers Chaussures Bedwin Loafer Mocassin Bw Cuir Adidas Noir Originals The Tokyo 29IWEDH

La pièce est dessinée en traits purs, comme une esquisse, une encre fine qui laisse autant de place à l'imaginaire dans les espaces laissés vides que dans les tracés. Une sorte de stylisation mêlée à une extrême pudeur pour permettre à cette histoire de briller malgré la noirceur de l'époque où elle se déroule.

1942, les nazis instaurent le port obligatoire de l'étoile jaune pour les Juifs, monsieur Haffmann décide de se cacher dans la cave de sa bijouterie et d'en confier la direction (ainsi que sa propre sécurité) à son employé goy Pierre Vigneau.

Le décor sobre de Caroline Mexme, tout en déclinaisons de gris, sert de fond à cette époque aux couleurs vert-de-gris. D'un côté la cave où se cache Joseph Haffmann, de l'autre l'appartement à l'étage où s'installent Pierre et sa femme, jeune couple en attente d'un enfant qui ne vient pas. Dehors, les persécutions contre les Juifs s'intensifient, dénonciations, expropriations, et puis la rafle du Vél d'Hiv…

C'est dans ce huis clos que va se dérouler la pièce. Une vie à trois qui s'organise sur la base d'un double contrat : donnant-donnant. L'employé-modèle accepte de cacher son patron et de diriger la boutique à condition que celui-ci veuille bien tenter de mettre enceinte sa femme - car lui-même est stérile et monsieur Haffmann si fertile que sa descendance est déjà au nombre de quatre. Contrat aux allures diaboliques dans une époque où l'intégrité est soumise à toutes sortes de tentations, où toutes les trahisons sont possibles.

Bruno Fougniès
09/10/2018
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Sortie à la Une

"Crocodiles"… Comme l'histoire d'un d'Ulysse, épuisé, recueilli par Nausicaa

"Crocodiles", en tournée 2018/2019

C'était, il y a, une fois. Un petit garçon qui aimait les étoiles et les arbres fruitiers. Enaiat est son nom. Sa mère, parce qu'elle l'aimait, l'a confié au destin, en l'abandonnant au-delà de la frontière alors qu'il approchait de ses dix ans.

C'est qu'à dix ans, là-bas en Afghanistan, on devient un homme et qu'un homme, quand il est hazāra, quand il appartient à une ethnie persécutée, ne va pas à l'école. Il est esclave. Pendant cinq ans, peut-être, il va avancer vers l'Ouest, de nuit. Se cachant, travaillant le jour, amassant un pécule, des rencontres et des chances.

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Sa pièce est un concentré de théâtre. Sa simplicité narrative, l'économie de ses accessoires (un bout de ficelle, un cerf-volant, un ballon, un t-shirt, un livre illustré, un gâteau, un lé de tissu métallisé, des images d'infini de sable ou de ciel) suffisent à capter l'imaginaire et rendent l'histoire lisible et sensible.

Jean Grapin
23/04/2018

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